А.И. је Спилбергов најстрашнији филм
А.И. је научнофантастични филм објављен 2001. године у режији Стивена Спилберга. Филм је заснован на роману Брајана Алдиса „Супер играчке трају цело лето“. У њему глуме Хејли Џоел Осмент као Дејвид, детињи андроид који је програмиран да воли и Џуд Ло као Жиголо Џо, андроид дизајниран за људско сексуално задовољство. А.И. је мрачан и узнемирујући филм који истражује шта значи бити човек. Филм поставља питања о природи љубави и шта значи бити жив. А.И. је филм који прогања и изазива размишљање који ће остати са вама дуго након што га погледате.
За 20. годишњицу, ево зашто А.И. је редитељев најнервознији филм
Стевен СпиелбергРедитељ Стивен Спилберг је направио неке од најбољи хорор филмови свих времена. Чељусти, Јурски парк, Полтергајст, класици који удахњују спилберговску хировитост ужасом од језивих костију. Колико год ја сматрам да су ти филмови страшни, ниједан од њих не инспирише ону врсту дубоко укоријењеног страха, осећаја огромног безнађа или чисте невоље као што је АИ: Вештачка интелигенција из 2001.
Сет након климатске катастрофе, А.И. је савремено препричавање Пиноццхио То замењује дрвену лутку за Давида, робота направљеног да изгледа и осећа се баш као мало дете, и луткара Гепета за превелике корпорације које желе да одговоре на све наше емоционалне потребе помоћу роботике. Концептуални циљ је јасно изражен у уводној дискусији: можемо програмирати андроида да воли људско биће, али шта ако људско биће то не воли? Шта да радимо када ствари изграђене само за љубав више нису потребне?
Два сата која трају дају болно усамљен одговор. За корпоративне научнике, одговор је једноставно уништити и наставити даље. У пракси, када се ови веома напредни делови технологије уметну у домове и породице и постану део емоционалног намештаја, њихово слање да се придруже депонији или да буду претворени у пепео може изгледати неописиво.
И тако је Дејвид (Хејли Џоел Осмент), купљен као замена за ожалошћену мајку, остављен поред пута када се то дете чудесно опоравља. Непотребан, неспојив са обновљеним породичним животом Свинтонових, он је напуштен. Али не може да искључи да воли Монику (Френс О’Конор), своју маму, јер је то све за шта је дизајниран. Она је утиснута у њега.
Очајнички желећи да се врати кући, Дејвид одлучује да потражи Плаву вилу, од Пинокија, и постане прави дечак, путовање које га води кроз различите начине на које се меха користи и злоупотребљава за нашу забаву и емоционалне жеље. Проналази друге избачене ботове који траже резервне делове да би могли да функционишу.
Пронађите срећно место: Тхе најбољи научнофантастични филмови
Све их лови Флесх Фаир, опаки циркус у којем се роботи муче пред живом публиком. Технологија прожета свешћу је савршена жртва, која пружа сав очај човека, без икакве кривице.
Механичка тела су унакажена, на њихове вапаје одговара помахнитала вриска уживања, гомила се храбри за још ове казне без жртава. Технофобија се сусреће са страшном нетрпељивошћу, привилегијама и жељом за доминацијом. Само је Дејвид савршен симулакрум детета који му омогућава да побегне, са Жиголом Џоом (Џуд Ло), роботским сексуалним радником који је намештен за убиство.
У овој будућности, роботи су постали наше жртвено јање. Као оруђе задовољства, они су реципрочни презир и мржња, места на која можемо да подигнемо најгори део себе. Учинили су нас превише паметним, пребрзима и превише, каже Џо Давиду. Ми патимо због грешака које су направили, јер када дође крај, остаћемо само ми. Зато нас мрзе.
Џо је у бекству јер је љубоморни муж убио једног од својих клијената, а неисправан робот је најлакши изговор на свету за све. Кога брига да ли је истина? Само ухватите механика, баците га на сајам меса и гледајте како се кваре. Катарза за све који имају пулс.
бекство: Тхе најбољи авантуристички филмови
Роуге Цити је лоша страна Флесх Фаира, неонског одмаралишта које обећава све врсте склоности. Активности овде су у одређеној мери регулисане, где се модели подвргавају тестирању пре него што се пошаљу клијентима, а сваки клуб или место пружа посебно узбуђење. Таилс је хоти-тоити, објашњава Јое, који укључује шведску поставу мушкараца за залазак сунца и жена у изласку, док је Милдред много узбудљивија.
Бладе Руннер Ридлија Скота и Гхост ин тхе Схелл Маморуа Осхиија одјекују кроз Роуге Цити, сви осветљени и немају куда да оду, обрасли неком смрдљивом, корпоративном, романтичном представом о прошлости. Апсолутно вештачки, са интелигенцијом која је аеродинамична и специфична, стерилисана према личном укусу. Крајњи бег који дозвољава је анонимност, упадање у гомилу и утапање неко време пре него што вас стварни живот врати у стварност.
На сваком кораку, Давид се суочава са индустријским вакуумом свог постојања. Састављали су га покретним тракама, да би га излагали на другим покретним тракама, док не застаре, а онда или пузи около по отпатке, или се растопи. Нема између. Болна разлика у његовој линији је у томе што ће пузати около у потрази за начином да убеди Монику да му поново буде мама, или ће умрети само знајући за њено одбијање.
Пронађите наду: Тхе најбољи фантастични филмови
Апатија ме хвата. Оштар приказ жеље која никада неће бити узвраћена. Ментални кругови кроз које пролазимо, покушавајући да убедимо себе да ако урадимо само ову једну ствар, онда ће се то променити – коначно ће нас видети како бисмо желели да нас виде – и веза може бити савршена. Али то се заиста никада не дешава, зар не? Не, уместо тога, наши напори често само дају равнодушност, јер понекад само попуњавамо празнину, или смо нова играчка, или једноставно нисмо оно што су они желели, и никада не можемо бити.
Када Дејвид и Џо пронађу пут до Менхетна да се суоче са Давидовим креатором, професором Хобијем (Вилијам Херт), у седишту Сајбертронике, видимо десетине Дејвида и женску верзију, Дарлин, спаковану за нове маме и тате. Више деце предодређене за крај пута, на овај или онај начин. А.И. је започео живот као Кјубриков филм, 70-их, пре него што је на крају постао Спилбергов, и иако је Спилберг радио на сопственом третману, за мене је то збир његових делова.
Постоји Кјубриковска хладноћа, непогрешиви нихилизам о томе где ћемо на крају завршити, а ипак, овде је Гиголо Јое који плеше и шикља док хода, јер то је само ствар коју ради. Теди, Давидова супер играчка, је непогрешив у свом дружењу и повремено духовит. Али чак се и Спилбергов оптимизам бори овде, и као и Џо, он је ухваћен пред крај, шапућући да јесам.. Био сам, док је то одвучено за закључак за који смо сви знали да долази.
Дејвид жели да Плава вила, дотрајала статуа у рушевинама Њујорка, од њега направи правог дечака. Изнова, и изнова, и изнова, док не престане да функционише. Не можете пожелети да будете прихваћени, а покушај да то учините је хладна, мрачна, тиха смрт.
Па, можеш, све док се деси да се смрзнеш на месту где твоје тело може бити сачувано и откривено напредним вештачким животом, који може да клонира шта год желиш да будеш вољен, дајући ти савршен дан који си одувек програмиран да желиш . После тога, коначно можете мирно да спавате, јер је било потребно само миленијуме еволуције да бисте стекли такву наклоност. Суморна.
Подели Са Пријатељима
О Нама
Аутор: Паола Палмер
Ова Веб Локација Је Мрежни Ресурс За Све Повезане Са Биоскопом. Он Пружа Свеобухватне Релевантне Информације О Филмовима, Критике Критичара, Биографије Глумаца И Директора, Ексклузивне Вести И Интервјуи Из Забавне Индустрије, Као И Разне Мултимедијалне Садржаје. Поносни Смо Што Детаљно Покријемо Све Аспекте Биоскопа - Од Распрострањених Блокбустера До Независних Продукција - Да Нашим Корисницима Пружи Свеобухватни Преглед Биоскопа Широм Света. Наше Критике Су Написали Искусни Филмски Филмови Који Су Одушевљени Филмови И Садрже Протужну Критику, Као И Препоруке За Публику.