Зора мртвих Зака Снајдера је скоро једнако добра као оригинал Џорџа А Ромера
Зора мртвих Зака Снајдера је прилично солидна ре-имагинација оригиналног класика Џорџа А Ромера. Ново схватање приче задржава много од онога што је оригинал учинило тако сјајним, а истовремено додаје неке нове елементе који помажу да се модернизује.
Ремаке класика филма о зомбијима Зака Снајдера из 2004. долази до оригиналног жанра Џорџа Ромера који дефинише жанр
Џорџ А. Ромероза мој новац, Зора мртвих Џорџа А Ромера је најбољи зомби филм свих времена . Између изолованог окружења, утешне људскости ликова, непокајане друштвено-политичке свести и разигране крви, представља све што волим код немртвих. Ремаке Зацка Снидера из 2004. није баш тако добар, али постаје проклето близу.
Његов први филм после више од деценије који прави рекламе и музичке спотове – укључујући синглове ЗЗ Топ , Соул Асилум , и Род Стеварт – Снајдер је дошао након што је прочитао сценарио Џејмса Гана. Заједно, будући МЦУ и ДЦЕУ филмаши су направили интензивну верзију Ромерове конзумеристичке пустоши. Акција је експлозивнија, основна група је већа, а можда и најважнија ескалација од свих: ови зомбији трче.
У ствари, углавном, римејк Давн оф тхе Деад ради супротно од оригинала. Ово је било намерно са Снајдерове стране, као начин издвајајући свој рад од архитекте живих мртваца, и то чини сву разлику у ефикасности готовог хорор филма.
Далеко од узнемирујуће анксиозности Ромеровог задимљеног панела са вестима док стамбене зграде постају замке смрти пуне лешева, Снајдер почиње у мирном предграђу, где преоптерећена медицинска сестра Ана (Сара Поли) управо одлази. Она нема појма шта долази, али ми знамо, а посматрање ње како се мази са својим партнером ствара нови страх који се прелива следећег јутра, када их у спаваћој соби нападне млади, зомбирани комшија.
Анин бекство се шири даље у фантастичну панораму њеног комшилука које је постало ратна зона. Крикови који долазе са свих страна, људи очајнички покушавају да побегну од свега што се дешава. Таман што је успела да покрене ауто, Ана креће ка аутопуту, за длаку избегавајући судар.
Нема више места у паклу: Тхе најбољи хорор филмови
Уочена безбедност средње класе Америке је разбијена, уроњена у хистерију после 11. септембра. Тамо где је некада била рутина, удобност и тиха исцрпљеност, имамо бес и параноју. Сви су прекривени крвљу и утробом свих осталих, без икаквог очигледног да се окрене. Ана проналази неке друге заостале; Груби полицијски наредник Винга Рејмса Кенет, љубазни Мајкл Џејка Вебера, Андре Меки Фајфер и Луда, Андреова тешко трудна партнерка, коју игра Инна Коробкина. Они проваљују у тржни центар, препуштајући се растерећењу благе расвете и потрошачких изложбених подова пуним залиха.
Али чак ни ово није сигурно уточиште, под надзором диктаторског обезбеђења Мајкла Келија ЦЈ и његових пријатеља. Напет сукоб га је свргнуо, мрмљајући о свом уверењу да ће прихватање других бити њихова пропаст. У сенци духа времена након 11. септембра, Снајдер позиционира тржни центар као резервни део америчке политике, са опрезним, рефлексивним национализмом који се бори са тихим отвореним умом већине.
Када дође друга група, дочекају их раширених руку, алегоријски уморни и сиромашни који проналазе склониште на овом бетонском острву збијених неприкладних. Неизлечиво зомбификовани добијају достојанство, а њихова закаснела породица здрава и здрава у недрима обновљеног ресторана. И овде има сатире: Америка као комерцијална империја, корпоративни логотипи на сваком ћошку, и углавном белци, стрејт, цис-родних и способних у свом безобзирном веровању у комуникацију и јединство.
Устаје и убија: Тхе најбољи Нетфлик хорор филмови
Безумно куповање и прегледавање које је у основи филма из '78 као упозорење сада је постало неодвојиво од модерне Америке. Иако Снајдеров филм и даље поставља питање, нема сумње зашто ходајуће мртве привлаче њихове локалне робне куће: то је све што су имали. Шта год да тражите, шта год да вам је потребно, ово гигантско складиште, изграђено на површини од 50.000 квадратних стопа, има то, и вероватно у неком глупом послу или другом.
Ромеро је видео чудо у тржним центрима више него Снајдер, што са секвенцама реанимираних лешева који клизе около по клизалиштима и слично. За Франсин, Стивена, Питера и Роџера у оригиналној Зори мртвих, тржни центар Монровил је невероватан по својој погодности, читаве монтаже посвећене чишћењу пролаза и провери аркада. Ромеров филм не мисли да су здрави, али разуме привремену привлачност, док их римејк посматра као културне гробнице.
Нагласак на привременом, о чему сведочи бајкерска банда која брине о тржном центру у Ромеровом трећем чину. Ниједна количина најновијих, свежих, најчистијих производа не може заштитити човека од пакла који су други људи, а понајмање током посткапиталистичког пропасти човечанства. Франсин и Питер морају да се крећу јер гомилање ствари и окруженост стварима није замена или заштита за живот и живот, а понекад сте приморани да одлетите у залазак сунца.
Нека врста инстинкта: Тхе најбољи Амазон Приме хорор филмови
Снајдерова Зора мртвих види малу разлику између наших главних ликова и труле масе. Наравно, Ана и Кенет и Мајкл и сви нису заражени, али шта друго? Сви су завршили на истом месту, чак и са славним личностима у мешавини све веће хорде на њиховом прагу. Привукао их је овај исти оријентир, а сада су сви у истој безумној петљи, гуштајући на остацима потпуне неспособности капитализма да обезбеди било какав јастук за светску катастрофу.
Ипак, чак и филмски стваралац попут Снајдера, чије приповедање тежи нихилизму, мора да призна да би био паклени празник да му се дају слободне руке у потпуно опремљеном омниплексу. Рицхард Цхеесе обрађује Дистурбедов 'Довн витх тхе Сицкнесс' док се романтична забављања формирају широм групе, а Кенет ужива у шаху и размјењујући ударце у главу са власником продавнице ватреног оружја преко пута, стављајући фину тачку на то кога би Снајдер и Гун желели у свом тиму када право срање погађа вентилатор.
Људи се повезују, шале и проналазе начине да одрже људскост. Оба филма држе свећу за повезивање кроз ресетовање шока, шансу да се одбаце прошли животи и почне изнова. Ромеро је пронашао мир у тишини, све док спољашњи свет није упао као и увек, али Снајдер нема времена за такву суптилност. Када смрт дође изнутра – укључујући и зомбовану бебу, само у случају да није било јасно да је будућност сада трули леш – Снајдерова посада одлучује да би радије ризиковала на здравој марији.
Нема сврхе чекати неизбежно, време је да се загледате и видите шта је шта. Њихово сјајно бекство користи оклопна возила, моторне тестере и буквални динамит, а све то у ономе што сада изгледа као да Снајдер открива своју склоност ка зацрњеној кинематографији са великим ефектима у реалном времену. Поезија и грациозност у Ромеровом хеликоптеру који се диже ка плавом небу далеко су од ове језиве параде, иако ипак доноси извесно олакшање.
Нема избора: Тхе најбољи филмови о чудовиштима
Снајдер не успева у његовим последњим кадровима: он не може да одоли да угуши двосмисленост замком за медведе својих жеља. Понекад је боље пустити нас да сами завршимо крај и видимо где ће нас то одвести. Ромеро је то разумео, и зато је његова верзија непобедива, али Снајдер је био ближи од било кога да открије шта је заиста натерало те зомбије.
Зора мртвих (2004) се сада емитује на Нетфлик-у
Подели Са Пријатељима
О Нама
Аутор: Паола Палмер
Ова Веб Локација Је Мрежни Ресурс За Све Повезане Са Биоскопом. Он Пружа Свеобухватне Релевантне Информације О Филмовима, Критике Критичара, Биографије Глумаца И Директора, Ексклузивне Вести И Интервјуи Из Забавне Индустрије, Као И Разне Мултимедијалне Садржаје. Поносни Смо Што Детаљно Покријемо Све Аспекте Биоскопа - Од Распрострањених Блокбустера До Независних Продукција - Да Нашим Корисницима Пружи Свеобухватни Преглед Биоскопа Широм Света. Наше Критике Су Написали Искусни Филмски Филмови Који Су Одушевљени Филмови И Садрже Протужну Критику, Као И Препоруке За Публику.