Стиллватер и Аманда Кнок – питање осетљивости у правим криминалистичким филмовима
Када је реч о правим криминалистичким филмовима, граница између онога што се сматра осетљивим и онога што није може бити нејасна. За филм Стиллватер, који прича причу о Аманди Нокс, ово питање је у првом плану. Неки људи сматрају да је сваки прави криминалистички филм аутоматски неосетљив, јер искоришћава трагедију из стварног живота у сврхе забаве. Други верују да све док се филмом поступа са пажњом и поштовањем према жртвама, нема разлога зашто не може бити тачан приказ догађаја. Ова дебата ће се вероватно наставити још неко време, али у међувремену, филмови попут Стиллватер-а ће наставити да се снимају и многи ће уживати.
Нови трилер Матта Дамона и Тома МцЦартхија покреће веома потребан разговор о пристанку у правим криминалистичким филмовима
Мирна водаИма нешто интригантно у филмовима заснованим на стварном животу, и нико не може порећи масовну привлачност истинитих крими прича. Од ТВ серија до филмова награђених Оскаром, гледање нечега што је инспирисано стварним људима био је начин да привуче пажњу јавности вековима, а и данас наставља да фасцинира филмофиле. Али ретко размишљамо о томе да ли је оно што гледамо експлоатација или како ће измишљено схватање нечијег стварног живота утицати на њих у будућности. Стиллватер је најновији, етички сумњив холивудски филм који вас тера да се запитате када „инспирација“ прелази границу? А када филмови постају штетни уместо „забавни“?
А трилер филм У којем главну улогу игра Мет Дејмон, Стиллотер прати оца који путује у Француску да помогне својој ћерки, која је ухапшена због убиства своје девојке. У режији Тома Макартија из Спотлигхт-а, филм је дебитовао у Кану прошлог месеца и наишао је на генерално позитивне критике. Међутим, филм се нашао на удару критика због својих нетактичних маркетиншких стратегија. Док су промовисали Стиллватер-а, Мекарти и продуценти су се непрестано позивали на случај Аманде Нокс (ослобођене 2015. године), као своју инспирацију за филм. У ствари, Кноково име се тако често појављује вашар таштине чак и назван Стиллватер као директно инспирисан Сагом о Аманди Нокс.
Аманда Нокс је млада Американка која је погрешно затворена четири године, а провела је додатних осам година на суђењу за убиство колегинице студенткиње Мередит Керчер у Италији. Италијански Врховни касациони суд ослободио ју је 2015. Међутим, њен живот је очигледно био неповратно погођен и морала је годинама да присуствује медијском приказивању њене приче. Нокс се од тада посветила активизму за погрешно оптужене и коментарисала родну природу јавног срамотења. Она је такође изашла да оптужи Стиллватер-а да је искористила њену причу без њеног пристанка и одржавала штетну слику која доводи у питање њен лик.
У одговору есеја на филм под насловом Ко поседује моје име , пише Кнок, У те четири године незаконитог затвора и осам година суђења, имао сам готово нулту агенцију. Сви остали у тој „саги“ имали су већи утицај на ток догађаја од мене. Погрешно фокусирање на мене од стране италијанских власти довело је до погрешног фокусирања на мене од стране штампе, што је обликовало начин на који сам представљен свету. У затвору нисам имао контролу над својим имиџом у јавности, никакав глас у својој причи.
Њена изјава ставља у перспективу како су се њена искуства мењала током година, континуирано узимана без њеног пристанка. Стиллватер је најновији филм који је крив што је допринео овој неуравнотеженој динамици моћи, одузимајући Ноксу власништво над сопственом причом, стављајући њено име на нешто што не одражава праву стварност случаја или њеног путовања. Нико у филму, екипи или глумцима није дошао до Кнок или њене породице у било ком тренутку у развоју или продукцији филма, упркос њиховој тврдњи да су инспирисани њеном причом. Уместо тога, Макарти је користио случај као полазну тачку за писање измишљеног сценарија, а затим је одлучио да искористи „праву фасцинацију злочином“ како би створио буку око филма, користећи Кноксово име.
Стварни живот: Најбољи документарни филмови на Нетфлик-у
Истинске приче о злочинима, као што сам већ рекао, постоје већ годинама, и не отварају све конзерве црва са којима морамо да се носимо ни када је у питању етика. Постоји велика разлика између добро истражених сценарија, оних који поштују преживјеле, и оних који само користе наслове да би направили „тешко погодан“ заплет.
Филмови попут Зодијака (2007) и Насилника Ларија Кларка (2001) користе нефикцијске романе као изворни материјал за своје сценарије, који имају директну и детаљну перспективу стварних догађаја, на које се стално могу позивати. Када нас виде, а ТВ серије заснован на случају Централ Парк Јоггер из 1989. године, током читавог заплета је испољио поштовање према жртвама и помогао је да понуди проницљив приказ ситуације. За поређење, Стиллватер је узео наслов и трчао са идејом. Филмови који прилагођавају чланке или наслове директно заобилазе људе о којима су ти чланци и имају потенцијал да додају штетну изграђену слику у очима јавности.
Обично бисте могли да тврдите да је коришћење стварног живота као полазне тачке потпуно валидно за писца, и обично бисте били у праву. Писци црпе из извора инспирације из стварног живота, а када почнете да контролишете креативне идеје, ствари могу да постану шкакљиве. Могло би се рећи да Нокс није лик у Стиллватер-у, радња је смештена у Француску уместо у Италију, а наш главни фокус је на оцу, Мету Дамону, а не на младој девојци у затвору. Одлучили смо: „Хеј, оставимо случај Аманде Нокс иза себе“, рекао је Мекарти за Ванити Фаир. Али дозволите ми да узмем овај део приче - Американка која студира у иностранству умешана у неку врсту сензационалног злочина и заврши у затвору - и измислим све око тога. Из овога би се могло рећи да Стиллватер није на истом нивоу као Зодиац или Булли јер је потпуно измишљен. Али ту грешиш, пријатељу.
Стиллватер је права злочиначка драма јер ју је њен маркетинг показао као такав. Стављањем случаја Кнок у умове гледалаца (који је био веома популаран и добро познат), не можете а да не упоредите ове две приче. Баш као што је Зодијак искористио срамоту убице из стварног живота, баш као што нас је „Кад нас виде“ намамио откривајући истину иза високог судског случаја, Стиллватер нас је привукао обећањем приче засноване на стварним догађајима. Макарти нам је тачно рекао одакле је Стилловотеров сценарио – несумњиво стављајући Нокса у контекст филма и замагљујући границе између фикције и стварности, упркос његовим тврдњама о Ванити Фаиру. Ту почињу да настају сви проблеми репрезентације.
Пут до истине: Најбољи авантуристички филмови
Јавним довођењем стварне особе у разговор око вашег филма, етички, требало би да извршите дужну пажњу и размислите како ће их публика перципирати након што ваш рад дође на велико платно, посебно ако наведена особа није славна личност и не немају потребна средства да се заштите у будућности. Подсећајући нас на познати случај који је годинама погађао жену и породицу, свакако треба да препознате стварне догађаје и борбе кроз које су прошли. И сигурно не би требало да пишете завршетак који може да нашкоди жртви, чије сте име навели за почетак, зар не?
ОК, идемо до тачке тешког ударача. Долазни спојлер упозорења. Стиллвотеров крај показује да је Дејмонова ћерка крива за злочин, јер је играла улогу у убиству своје девојке и на крају се извукла. У свом есеју, Нокс пише: Измишљањем моје невиности, мог потпуног одсуства учешћа, брисањем улоге власти у мом погрешном уверењу, Мекарти јача слику о мени као о кривој и неповерљивој особи. А са моћном звездом Мета Дејмона, обојица ће сигурно добро профитирати од ове фикционализације „саге о Аманди Кнокс“ која ће сигурно оставити многе гледаоце да се питају: „Можда је Аманда из стварног живота некако била умешана“.
Изношењем Кноксовог имена за промоцију филма, коришћењем таквог завршетка, не можете порећи да Стиллватер оставља горак укус у устима и да се морално осећа нелагодно. Непрекидно везивање Нокса са злочином отвара иста питања са којима се суочила са штампом током свог боравка у затвору. Њен глас и платформа у поређењу са огромним филмом са А-листом, поново је бацају у неуједначену динамику моћи и поново је стављају у позицију у којој нема контролу над начином на који је представљена свету .
Да Макарти није поделио своју инспирацију, постоји велика вероватноћа да би могао да узме одбрану типичног писца, али није – ставио је Нокса у контекст филма свим својим интервјуима. Стиллватер отвара веома потребан разговор око пристанка и експлоатације у Холивуду. Правно, Макарти има сва права да сними филм који је урадио; такође није имао обавезу да се обрати, или да истражује – али то не значи да је беспрекоран; то само указује на већи проблем у индустрији.
Холивудско наслеђе: Најбољи филмови свих времена
Важно је да Кнок говори о овом питању. Да, не можемо да заштитимо своја искуства, не можемо да спречимо некога да отелотвори своје идеје, али треба да га натерамо да двапут размисли пре него што јавно изађе и повеже име са измењеним приказом веома реалне ситуације која је променила нечији живот . Лично, када је реч о правим криминалистичким филмовима, осећам да намера и истраживање морају бити у првом плану разговора. Два фактора која је Стиллватер наизглед занемарио ради драмског сценарија, упркос томе што се сам маркетинг бавио нашом фасцинацијом гледања стварног живота на великом екрану. Што се тиче осетљивости, Стиллватер показује како филмови нису само забава или беспрекорни. Имају потенцијал да нашкоде - Кнокова осећања довољно доказују ту чињеницу.
Подели Са Пријатељима
О Нама
Аутор: Паола Палмер
Ова Веб Локација Је Мрежни Ресурс За Све Повезане Са Биоскопом. Он Пружа Свеобухватне Релевантне Информације О Филмовима, Критике Критичара, Биографије Глумаца И Директора, Ексклузивне Вести И Интервјуи Из Забавне Индустрије, Као И Разне Мултимедијалне Садржаје. Поносни Смо Што Детаљно Покријемо Све Аспекте Биоскопа - Од Распрострањених Блокбустера До Независних Продукција - Да Нашим Корисницима Пружи Свеобухватни Преглед Биоскопа Широм Света. Наше Критике Су Написали Искусни Филмски Филмови Који Су Одушевљени Филмови И Садрже Протужну Критику, Као И Препоруке За Публику.