Рецензија Бенедета (2022) – Пол Верховен у финој, богохулној форми
Бенедета је филм из 2022. године у режији Пола Верховена. Филм је заснован на истоименој књизи Доне Леон, а игра Изабел Апер као Бенедета Карлини. Филм је биографска драма о италијанској монахињи из седамнаестог века која има визије сексуалног напада од стране Исуса Христа. Филм прати њено суђење током којег је оптужена да је јеретик и вештица. Бенедета је фасцинантан поглед на верски фанатизам и сексуалну репресију. Верховенова режија је маестрална, а Хуперт даје запаљиву представу. Ово је биоскоп који морате видети.
Пол Верховен истражује живот Бенедете Карлини у еротском љубавном филму који ефективно избија хришћанство и његове опресивне идеале
БлагословенаИзмеђу визија суперхеројског Исуса Христа, вишеструких истовремених катаклизмичких догађаја и чисте еротике која је у основи свега тога, Бенедета је скроз филм Пола Верхоевена. Тачка трилер филм набија хришћанске слике на начин који је типичан за провокативног редитеља, и остварен на начин који је тешко замислити да многи други покушавају.
Филм приказује живот Бенедете Карлини, жене коју је отац у 17. веку продао женском самостану као девојчицу у Италији. Веровало се да Бенедета може да комуницира са вишим силама, а ђаво ју је прогањао. Попевши се на улогу игуманије у малом граду у Тоскани, на крају је затворена због сексуалне везе коју је имала са другом монахињом у њеном манастиру.
Верховенов поглед на Бенедету проналази врлину у њеним жељама, истину у њеним сновима и неки препознатљиви црни хумор у ономе што је претрпела. Лонац за топљење побуне и светогрђа не проналази увек јасноћу, али делови који ипак инспиришу неке захваљујући моћима које нам омогућавају да учествујемо у весељу.
Вирџини Ефира води као двадесетогодишња Бенедета која је, две деценије након што су је продали њени богати родитељи, сада главна у позоришним представама опатије. Није да јој треба много инспирације, са живописним халуцинацијама о Христу као веома дословном спасиоцу, који рукује мачем да избоде све примамљиве силе. Она се враћа у стварност, пошто је промашила свој знак, иронично принуђена да напусти стварну љубав са сином Божијим да би се претварала за посетиоце.
Ова врста контраста подстиче драмски филм , где дефекација постаје средство за интимност у суочавању са потиснутим емоцијама, а крај дана замена за опресивну ортодоксију. Увек је јасно да је нешто другачије код Бенедете, која изгледа рођена са анђелом у уху и обилном фасцинацијом оним што не би требало да ради.
Њена побуна постаје још израженија када она убеди тадашњу игуманију Фелициту – коју игра доминантна Шарлот Ремплинг – да прихвати Бартоломеју, која очајнички жели да побегне од свог насилног оца. Њих двоје постају фасцинирани једно другим, почевши, попут школараца, као блиски пријатељи пре него што осећања постану очигледнија.
Они флертују тако што се виде голи док се купају, клацкају се у покрету, али кратко застају. Упркос светлости свећа, њихова тела су увек јасно оцртана, а кинематограф Жан Лапоари их чини јаснима нама као и једни другима. Верховен на њихову напетост гледа као на телесну силу, нешто неопипљиво, али далеко ближе ономе што се побожности треба осећати него интензивна дисциплина монахиње и свештенства.
Истина: Најбољи филмови засновани на истинитој причи
Као биографско дело, Бенедета јасно верује да је његов субјект нешто видео, а повремено је случајност била веома згодан одговор. Као млада девојка, статуа мајке Марије пада на Бенедету док се она моли, а она наизглед жели да птица пожели једног биковског крсташа. Чини се да у одраслом добу њено присуство и непожељне жеље изазивају низ апокалиптичних догађаја, нунције (Ламберт Вилсон) је непоколебљив да је једини лек спалити ове богохулне жене на ломачи.
Чак и уз то, Бенедета се заправо не бави тиме да ли је оно што је видела стварно, више како се манифестовало и страх који улива. Све је у начину на који људи гледају њену сцену до сцене; жудња у Бартоломејиним очима, Фелицитин несклад између Бога и онога што је пред њом, и ватрена мржња у Нунцијевом стомаку. Кроз све то, Ефира наступа са одлучном храброшћу и апсолутним разумевањем свог карактера.
Чак и када се суочи са сином Божијим који сам себи тражи да се придружи МЦУ , Ефира држи право лице, иако очигледно одушевљена. Постоје тачке када је прича, коју су написали Верховен и Давид Бирке, у опасности да се преврне, попут лоше направљеног олтара. Растућа хистерија болести, глади и потенцијалне комете обузима све и почињемо да губимо фокус на томе зашто смо овде. Онда Ефира све то враћа, водећи нас до краја, као да је она све време била претеча Божијег плана.
Чак и када добије лиценцу за неки хаос, Верховен одлучује да заврши на рефлектујућој ноти. Можда је ово за њега делимично била вежба искупљења, прилика да покаже мало искрености у вези са каријером коју је водио и какву поруку жели да остави. На крају крајева, Италија из 1600-их изгледа као да је далеко од тога научнофантастични филмови као РобоЦоп и Старсхип Трооперс.
Али опет, њихова сатира је често погрешно схваћена. Можда је Верховен мислио да је време да људи стекну јаснију слику о томе где он стоји политички, и што је још важније, духовно. Што ће рећи, оно најгоре у нама има тенденцију да изађе на видело када контролишемо тела људи. Од његових усана до Божјих ушију.
Бенедета је у британским биоскопима 15. априла.
Бендета рецензија
Историјска драма Пола Верховена је јединствена као што се очекивало, у добру и злу.
4Подели Са Пријатељима
О Нама
Аутор: Паола Палмер
Ова Веб Локација Је Мрежни Ресурс За Све Повезане Са Биоскопом. Он Пружа Свеобухватне Релевантне Информације О Филмовима, Критике Критичара, Биографије Глумаца И Директора, Ексклузивне Вести И Интервјуи Из Забавне Индустрије, Као И Разне Мултимедијалне Садржаје. Поносни Смо Што Детаљно Покријемо Све Аспекте Биоскопа - Од Распрострањених Блокбустера До Независних Продукција - Да Нашим Корисницима Пружи Свеобухватни Преглед Биоскопа Широм Света. Наше Критике Су Написали Искусни Филмски Филмови Који Су Одушевљени Филмови И Садрже Протужну Критику, Као И Препоруке За Публику.