Апокалипто у 15: приче кинематографа који је оживео потеру
Када је реч о високобуџетним блокбастерима, мали број филмова је тако интензиван као Апокалипто. Премиса је једноставна: групу људи јури кроз џунглу од стране хорде непријатеља, само са својом памети и одлучношћу да их продре. За сниматеља Габриела Фигуероа, ово је био само још један дан у канцеларији. Са преко 70 година искуства у филмској индустрији, Фигуероа није страна у стварању акционих секвенци на ивици вашег седишта. У ствари, он је одговоран за неке од најпознатијих потера у историји биоскопа, укључујући Тхе Вилд Бунцх и Тхе Магнифицент Севен. За Апоцалипто, Фигуероа је искористио своје огромно искуство да створи напету и узбудљиву потеру која би оставила публику на ивици својих места. Овде он дели неке увиде у то како је оживео потеру.
Апоцалипто ове године пуни 15 година, па смо разговарали са кинематографом Дином Семлером о томе како је оживео џунглу
АпоцалиптоПочетком децембра 2006. Мела Гибсона рип-риви Маја Акциони филм Апокалипто је прво увалио биоскопске гледаоце у ципеле (или би то требало да буду болне ноге) племена Јагуар Пав (Руди Иоунгблоод). Да обележи свој 15. рођендан, МАир Филм се преко Зоом-а окупио са награђиваним директором фотографије Дином Семлером који је био на првој линији фронта осам месеци у мексичкој прашуми.
Пијуцкајући између шоље чаја и чаше сока од грејпфрута из своје радне собе у Лос Анђелесу, љубазно је повукао завесу на оно што се спустило. Ово је изванредно искуство, не само на снимању филма, већ сам био апсолутно одушевљен крајњим резултатом. То је нешто на шта сам веома поносан, почиње он. Сви холивудски људи кажу да је морало да је било тешко, 'Аргх, све змије и комарци и време у џунгли', био је то тежак посао, али је било фантастично.
За мене је теже када си у студију, а око тебе стоје сви руководиоци студија и људи, наставио је. Ово је био један филм, један редитељ, један човек, а то је био Мел, и он је био потпуно главни. Био је тамо по цео дан сваки дан и разрадио се.
Протежући се на 138 минута несмањене авантуре, Апоцалипто је плод филмског редитеља који ради на врхунцу своје игре. Овај чепач из 16. века прати пут Јагуар Шапе кући након што су њега и његове људе ухватило племе робова – садистички Средње око Херарда Тарацене и Нулти вук Раула Трухила – који су му за петама у другом полувремену без даха пре него што нешто послужи шиамаланског врхунца.
Пројекат никада није добио исту пажњу за Оскара као остали Гибсонови филмови – номинован само за најбољу шминку, монтажу звука и мешање звука (није победио). Гибсон и Семлер су били пријатељи још од дана Побеснелог Макса – сарађивали на Ве Ве Вере Солдиерс годинама касније, док је први наставио да глуми – тако да шкакљиви детаљ да нема сценарија који би му приказао није био важан.
У џунглу: Најбољи авантуристички филмови
Уместо тога, Гибсон је целу ствар одглумио за њега током летњег дана. На челу дигиталне кинематографије, Семлер и његова екипа усавршавали су своје вештине на новој Панависион Генесис камери током снимања филма Цлицк – једног од великана Адама Сандлера, можемо додати – како би могли да искористе његове техно предности у густом, влажном шумарства.
Мислим да је једна од тешких ствари за Мела била извлачење наступа од људи. Толико је напорно радио на томе, а пошто је Генесис могао да ради 48 минута нормалном брзином, само смо наставили да трчимо без сечења, присећа се Семлер. Понекад смо трчали 45 минута на сцени која је можда трајала 35 секунди, а Мел би улазио (режирао глумачку екипу) изнова и изнова и изнова и изнова док не би добио представу коју је желео.
Мантра „пати за своју уметност“ није могла бити прикладнија, посебно за оператера гране, који је скоро хоспитализован након што су коначно позвали рез. Пошто се екипа борила са повременим нападима „јечменог стомака“, свакодневно су им се придруживали чувари змија на снимању због свеприсутности змија.
Затим, ту је црни пантер, који сузе за нашим херојем у касној секвенци. Имали смо кабл од 30 стопа у ваздуху који је ишао око 150 метара усред џунгле, чврсто везан за два дрвета - кабл је био причвршћен за то, а на том каблу је била заиста дебела крагна око врата пантера, прича Семлер нас. Дакле, пантер би био тачно доле крај првог дрвета у кавезу, а био би кавез на другом крају; би била позвана акција, и Руди би трчао као пакао, пантер би га скоро сустигао, дошао на 20 стопа или тако нешто, а затим би скренуо и отишао у кавез у којем је била храна. Затим су кабл и крагна дигитално уклоњени. И Мел и ја смо били велики верници у то да се ствари раде у камери, а не уз помоћ визуелних ефеката.
Апокалипто: Најбољи трилер филмови
Ово се проширило и на Апокалиптов почетни 'лик', Баирдов тапир. Каква луда животиња! он примећује, Помислили смо: „Какве су шансе да добијемо овај снимак, за име Бога? То је необучена животиња. Не може да се обуче – како ћемо га натерати да ради тачно поред сочива?’ Па су га оградили, ову малу стазу, и све то озелелили, и он је прошао на другом делу! Скоро сам срушио задњу кутију са сочива. Тако да је то било дивно изненађење!
Кроз веб камеру се види колико је Семлер остао одушевљен овим искуством. Он аплаудира тимовима за гардеробу, фризуру, шминку и прављење сетова за њихов допринос – било је скоро као да је документарни филм. Све је било тако стварно. Радио сам доста етнографског рада са аустралијским абориџинима и племенима у Новој Гвинеји, а ово је било тако, само што смо имали посаду од 150 људи која је лутала около уместо три човека.
Једна последња анегдота коју жели да подели тиче се каскадера који се добровољно јавља да буде бачен низ степеницу пирамиде као жртвовани роб током сцене помрачења. Након што је испробао артикулисане, живе и тешке лутке без главе, резултати на камери су једноставно изгледали лажно, па је подигао руку како би спасио њихову кожу.
Имао је телеграм, открива наш саговорник. Имао је кацигу од судара која је била офарбана у зелено, и мислим да је то био најдужи пад степеница у историји биоскопа. То је дефинитивно једно за унуке.
Људска жртва: Најбољи хорор филмови
Од објављивања Апоцалипта, само је Тхе Ревенант успео да заиста поврати ту моћ немилосрдног пејзажа. Издани граничар Леонарда Ди Каприја Хју Глас морао је да преговара о планинским ланцима и замрзнутим језерима да би добио своју награду, а сама продукција је ушла у биоскопску предају због екстремних временских услова.
Семлер зна са којим би радије био повезан. Вратио бих се и урадио све то поново сутра ако бих морао, али не мислим да бих то урадио другачије. Задовољан сам сваким ударцем.
Подели Са Пријатељима
О Нама
Аутор: Паола Палмер
Ова Веб Локација Је Мрежни Ресурс За Све Повезане Са Биоскопом. Он Пружа Свеобухватне Релевантне Информације О Филмовима, Критике Критичара, Биографије Глумаца И Директора, Ексклузивне Вести И Интервјуи Из Забавне Индустрије, Као И Разне Мултимедијалне Садржаје. Поносни Смо Што Детаљно Покријемо Све Аспекте Биоскопа - Од Распрострањених Блокбустера До Независних Продукција - Да Нашим Корисницима Пружи Свеобухватни Преглед Биоскопа Широм Света. Наше Критике Су Написали Искусни Филмски Филмови Који Су Одушевљени Филмови И Садрже Протужну Критику, Као И Препоруке За Публику.